{"id":4805,"date":"2024-09-04T15:04:37","date_gmt":"2024-09-04T20:04:37","guid":{"rendered":"https:\/\/ontheeveofabolition.com\/?page_id=4805"},"modified":"2025-08-24T18:38:38","modified_gmt":"2025-08-24T23:38:38","slug":"boston","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ontheeveofabolition.com\/es\/tour\/boston\/","title":{"rendered":"boston, ma"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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boston, ma<\/h2>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"a trav\u00c9s de la magia del teatro de t\u00cdteres y m\u00c1scaras, invitamos a nuestro p\u00dablico a que nos acompa\u00d1e al a\u00d1o 2047, adentr\u00c1ndonos en una experiencia multimedia hacia la creaci\u00f3n de un mundo nuevo y liberado, posible s\u00d3lo a trav\u00c9s del amor y el esp\u00cdritu revolucionario de la resistencia colectiva. \u00a1la v\u00cdspera es ahora!\" <\/h3>\n\n\n\n

– papel machete<\/h3>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

funciones:<\/h3>\n\n\n\n

jueves, 31 de octubre de 2024 | 7:30pm<\/p>\n\n\n\n

viernes, 1 de noviembre de 2024 | 8:00pm<\/p>\n\n\n\n

s\u00e1bado, 2 de noviembre de 2024 | 8:00pm<\/p>\n\n\n\n

*Este performance cuenta con interpretaci\u00f3n ASL.<\/em>*<\/p>\n\n\n\n

domingo, 3 de noviembre de 2024 | 2:00pm<\/p>\n\n\n\n

Este performance estar\u00e1 descrito en audio.<\/em>
<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

lugar: <\/h3>\n\n\n\n

Emerson Paramount Center, Robert J. Orchard Stage <\/p>\n\n\n\n

559 Washington Street Boston, MA 02111<\/p>\n\n\n\n

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Boletos<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

informaci\u00d3n importante sobre disponibilidad y precios de las entradas:<\/em>:<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Las tarifas de las entradas han sido determinadas por ArtsEmerson. Recomendaciones para comprar boletos en la p\u00e1gina de ArtsEmerson aqu\u00ed<\/a>. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Las organizaciones sin fines de lucro pueden ponerse en contacto con tickets@artsemerson.org \/ 617.824.8400 para solicitar boletos con descuento.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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<\/div>\n\n\n\n

papel machete<\/h3>\n\n\n\n

Papel Machete es un colectivo de trabajadores radicales de teatro callejero y t\u00edteres que produce y presenta obras originales en Puerto Rico y Estados Unidos. Los miembros son titiriteres, escritores, m\u00fasicos, artistas visuales y organizadores que han trabajado juntes desde el 2006. papelmachete.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

agitarte<\/h3>\n\n\n\n

AgitArte es una organizaci\u00f3n de artistas y organizadores culturales de la clase trabajadora que trabajan en las intersecciones de raza, clase, g\u00e9nero, sexualidad e ideolog\u00eda. A trav\u00e9s de una praxis de solidaridad cultural, procesos creativos y educaci\u00f3n popular, inician y facilitan proyectos art\u00edsticos y culturales con comunidades de base que cuestionan y retan a la hegemon\u00eda cultural de Estados Unidos. Del mismo modo proponen alternativas a los sistemas de opresi\u00f3n existentes a trav\u00e9s del trabajo creativo centrando las experiencias de las personas oprimidas en resistencia a trav\u00e9s de recoger esas historias utilizando medios interdisciplinarios, y en sus proyectos de solidaridad mutua, talleres, compartir de destrezas y la gesti\u00f3n de un espacio f\u00edsico para programaci\u00f3n con enfoque en la educaci\u00f3n popular en Santurce, Puerto Rico. Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n, visite agitarte.org<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

artsemerson<\/h3>\n\n\n\n

ArtsEmerson es la organizaci\u00f3n de presentaci\u00f3n y producci\u00f3n profesional del Emerson College. Su misi\u00f3n es involucrar a todas las comunidades a trav\u00e9s de historias que revelen y profundicen nuestra conexi\u00f3n mutua. Mediante el cultivo de la diversidad en el arte y en el p\u00fablico, ArtsEmerson enciende la conversaci\u00f3n p\u00fablica en torno a nuestros retos sociales m\u00e1s acuciantes como catalizador para superarlos. artsemerson.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Kit de prensa<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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artistas<\/h1>\n\n\n\n
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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

jorge \u2018cano cangrejo\u2019 d\u00cdaz ortiz<\/h3>\n\n\n\n

Director, Productor, Titiritero<\/p>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

sugeily rodr\u00cdguez lebr\u00d3n<\/h3>\n\n\n\n

Productora, Asistente de direcci\u00f3n, Titiritera, Mascarera<\/p>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

deborah hunt<\/h3>\n\n\n\n

Puppet & Mask Director, Assistant Director, Puppeteer, Mask Performer<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

jose ‘primo\u2019 hern\u00c1ndez d\u00cdaz<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, Titiritero<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

dey hern\u00c1ndez v\u00c1zquez<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, Titiritero<\/p>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

tina orlandini<\/h3>\n\n\n\n

Titiritero, Mascarero<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

yaran\u00cd del valle pi\u00d1ero<\/h3>\n\n\n\n

Titiritero, Mascarero<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

 francisco iglesias<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, Titiritero<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

marian annette rodr\u00cdguez morales<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, Titiritero<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

lizbeth rom\u00c1n<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, M\u00fasico<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

agust\u00cdn mu\u00d1oz r\u00cdos <\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, M\u00fasico<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

an\u00cdbal ‘el s.\u2019 vidal quintero<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, M\u00fasico<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

mariela mendoza sol\u00cds<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, M\u00fasico<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

yamillex monta\u00d1ez<\/h3>\n\n\n\n

Titiritera, Mascarera, Equipo de producci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

cristina sesto <\/h3>\n\n\n\n

Equipo de producci\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

joseph therrien<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, Titiritero<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

sam wilson<\/h3>\n\n\n\n

Mascarera<\/p>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

juan pablo \u2018juanpi\u2019 vizca\u00cdno<\/h3>\n\n\n\n

Mascarero, Titiritero<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

brenda plumey<\/h3>\n\n\n\n

Mascarera, Asistente del director<\/p>\n\n\n\n

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\"Portrait<\/figure>\n\n\n\n

osvaldo budet<\/h3>\n\n\n\n

Editor de v\u00eddeo<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n

estefan\u00cda rivera cort\u00c9s <\/h3>\n\n\n\n

Artista visual<\/p>\n\n\n\n

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la v\u00edspera de la abolici\u00f3n: escenas<\/h2>\n\n\n\n

Click arrow for scene description<\/em><\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n<\/strong><\/summary>\n

La b\u00fasqueda de la abolici\u00f3n: \u00bfC\u00f3mo llegamos a este lugar al cual llamamos abolici\u00f3n? \u00bfCu\u00e1les son los caminos que conducen a ese destino? Llegamos a partir de las lecciones casi perdidas de la historia, moldeadas por generaciones de antepasados que lucharon toda su vida por ese raro soplo de libertad y anhelaron con todo su coraz\u00f3n que nosotres, sus descendientes, pudi\u00e9ramos alg\u00fan d\u00eda respirar aire en libertad. Porque la abolici\u00f3n representa la dura y larga lucha en contra de la esclavitud, la abolici\u00f3n signific\u00f3 la destrucci\u00f3n de ese sistema y el comienzo de la libertad. Durante un breve momento, la libertad amaneci\u00f3 sobre la tierra, pero tan solo fue un espejismo, una mentira usurpada por la mentira a\u00fan mayor de la supremac\u00eda blanca, que sumi\u00f3 a la gente en la oscuridad del terror y de la muerte, de hecho, la esclavitud con otro nombre. Esos or\u00edgenes imp\u00edos condujeron al espectro del encarcelamiento en masa. El mayor encarcelamiento de j\u00f3venes en la historia mundial. Los sistemas de supremac\u00eda blanca, del capitalismo despiadado y la explotaci\u00f3n laboral, dieron lugar al monstruo que ahora tenemos ante nosotres, lo que los activistas denominan acertadamente \u201cDBI\u201d, muerte por encarcelamiento o condenas de por vida sin vida, para siempre. La presencia y la amenaza de las prisiones, pues no crean, no tratan, no ayudan, sino alimentan, da\u00f1an, incapacitan y, s\u00ed, matan, son la institucionalizaci\u00f3n de la maldad, simple y llanamente. La abolicionista de las prisiones y destacada acad\u00e9mica Dra. Ruth Wilson Gilmore afirm\u00f3: \u00abLa abolici\u00f3n requiere que cambiemos una cosa, y es todo\u00bb. El momento es ahora. Con amor, sin miedo. Soy Mumia Abu-Jamal.
<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena I: La Flota: Tanco y la revoluci\u00f3n caribe\u00f1a <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

Liderada por Tanco, una delegaci\u00f3n de la Flota de la Liberaci\u00f3n se levanta en una rebeli\u00f3n mar\u00edtima contra las fuerzas imperiales, forjando alianzas, reclamando la libertad y uniendo al Caribe en un viaje hacia la abolici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA\u00fan quedan muchas historias por contar sobre la revoluci\u00f3n de nuestros pueblos. M\u00e1s a\u00fan, cuando la derrota del imperio que consum\u00eda el Caribe, parec\u00eda imposible, pero, pas\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Ante el inminente colapso del Imperio, quienes est\u00e1bamos en el camino de la lucha por la liberaci\u00f3n, nos unimos. Logramos realizar nuestros sue\u00f1os ancestrales, \u00abNuestra fuerza revolucionaria\u00bb. Nuestra fuerza revolucionaria levant\u00f3 los mares en una oleada de victorias. <\/p>\n\n\n\n

Todo comenz\u00f3 con un bloqueo mar\u00edtimo en los puertos, en protesta por las alzas constantes de los precios de los alimentos y productos de primera necesidad. Continuamos la rebeli\u00f3n interceptando sus rutas mar\u00edtimas y el rescate de sus barcos y buques de carga. Formamos una flotilla, incendiada por la necesidad de nuestra sobrevivencia. Nuestros exitosos esfuerzos de solidaridad en todo el Caribe se convirtieron en una gran Flota de Liberaci\u00f3n, \u00abNuestra Flota Libertaria\u00bb. Nuestra Flota nos permiti\u00f3 liberar los mares y derrotar al monstruo que nos asfixiaba. <\/p>\n\n\n\n

Navegando por el Caribe, Imani, abolicionista y organizadora de Bulbancha, busca el apoyo de Neva, revolucionaria de La Brigada Vejigante, y de Tanco, comandante de La Flota Libertaria. Imani propone su estrategia para liberar a las personas encarceladas en la Prisi\u00f3n de Angola. Neva y Tanco se comprometen solidariamente abrazando la lucha colectiva por la liberaci\u00f3n.   <\/p>\n\n\n\n

Probamos la libertad <\/p>\n\n\n\n

en los labios de una boca que no calla<\/p>\n\n\n\n

que no calla (2X)<\/p>\n\n\n\n

Nos miramos a los ojos<\/p>\n\n\n\n

el reflejo reafirm\u00f3<\/p>\n\n\n\n

el destino, que trazamos<\/p>\n\n\n\n

florecieron los capullos <\/p>\n\n\n\n

y se izaron las banderas<\/p>\n\n\n\n

En victoria, cantando: <\/p>\n\n\n\n

(Choir) <\/p>\n\n\n\n

 \u201c\u00a1Viva la libertad!,   \u00a1Viva la libertad!,  <\/p>\n\n\n\n

  \u00a1Viva la libertad!,   \u00a1Viva la libertad!\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Now, we forged the Caribbean Alliance. In Matanzas, Cuba, we sealed our pact of solidarity for a new Caribbean. Under a majestic flock of birds, we set sail. \u201c\u00a1Zarpamos!\u201d<\/p>\n\n\n\n

A delegation of The Liberation Fleet, now heads from the Caribbean to Bulbancha, to join forces with the Liberated Peoples Front of Southern North America.<\/p>\n\n\n\n

 (Choir) <\/p>\n\n\n\n

\u201cViva la Alianza Antillana, Viva la Libertad\u201d
<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/details>\n\n\n\n
Escena II: Levantamiento <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 2047, se produce un levantamiento dentro de una planta embotelladora de agua situada en el centro penitenciario de m\u00e1xima seguridad WGS. Imani, una l\u00edder de la resistencia experimentada capturada durante la abolici\u00f3n de la prisi\u00f3n de Angola en Bulbancha, y su compa\u00f1ero Red, un revolucionario que lleva mucho tiempo encarcelado en el centro penitenciario junto con los reclusos, Soledad y \u00c1ngel, lideran una revuelta en contra del sistema penitenciario, solo para enfrentarse a una aniquilaci\u00f3n violenta y aplastante.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena III: Vestimenta del guardia \/ Noticias radiales de Wind Green Springs <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

Mientras un guardia se prepara para su turno, se escucha de fondo el audio de la estaci\u00f3n radial de Wind Green Springs cubriendo noticias sobre la recuperaci\u00f3n del centro tras los recientes \u00abdisturbios en la prisi\u00f3n\u00bb y los esfuerzos de la corporaci\u00f3n por garantizar el suministro de agua esencial para las Colonias Espaciales (ricas) Unidas.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena IV: El cierre <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

Los guardias imponen un cierre de emergencia en la prisi\u00f3n. Mientras tanto, un anuncio publicitario sobre Wind Green Springs muestra un contraste marcado entre la imagen id\u00edlica de la comunidad y la cruda realidad del sistema penitenciario.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

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Escena V: Bulbancha <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

En un campamento abolicionista fuera de los muros de la prisi\u00f3n, Mawa, una organizadora abolicionista, anuncia las \u00faltimas novedades de la Alianza Caribe\u00f1a y la Brigada Vejigantes. Neva, una organizadora abolicionista y cuenta cuentos de Borik\u00e9n, y sus compa\u00f1eros, les Vejigantes, viajan a Bulbancha para reunirse con Salamanquesa, de la Guerrilla Unitaria, organizadora veterana de los esfuerzos colectivos para liberar la prisi\u00f3n de Angola. All\u00ed, despu\u00e9s de que Salamanquesa les indicara el camino seguro hacia el campamento abolicionista conocido como Free the Springs (Libertad para los Manantiales), y la prisi\u00f3n, hacen planes para interrumpir el suministro de aguas a las colonias espaciales ricas y as\u00ed liberar las aguas manantiales subterr\u00e1neas secuestradas por Wind Green Springs.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena VI: Viaje a las Apalaches <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

Neva se embarca en una traves\u00eda por un paisaje post apocal\u00edptico, desde Bulbancha hasta los Apalaches, en direcci\u00f3n al campamento abolicionista. En el camino se encuentra con Atsila, comandante del Frente Popular Liberado, mientras los abolicionistas se preparan para la siguiente fase de su lucha.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena VII: Neva llega al campamento abolicionista, Free the Springs (Libertad para los manantiales) <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

Al llegar a su caseta en el campamento, Atsila le entrega a Neva una carta con noticias del interior de la prisi\u00f3n escrita por el camarada, Red.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena VIII: La carta de Red a Neva y el plan de la prisi\u00f3n <\/strong><\/summary>\n

<\/p>\n\n\n\n

Red le escribe a Neva desde la c\u00e1rcel, expresando su dolor por la muerte de Imani y de los dem\u00e1s que murieron en el levantamiento de enero. Sin embargo, le comenta sobre las luchas de poder en la c\u00e1rcel que ha resultado en la salida masiva de guardias, complicando el control de La Warden (alcaidesa). Mientras tanto, en el campamento abolicionista, Ram\u00f3n, comandante de log\u00edstica, y Mawa le muestran los planos de la c\u00e1rcel a la comandante Atsila para juntes discutir estrategias para derribar el Centro Penitenciario de M\u00e1xima Seguridad WGS.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

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Escena IX: The Warden (La alcaide) <\/strong><\/summary>\n


La Warden (alcaidesa) descubre que se est\u00e1 montando un campamento abolicionista en las afueras de los muros de la prisi\u00f3n, lo que provoca el p\u00e1nico adentro, ya que los guardias informan de las dificultades para restablecer la energ\u00eda de sus sistemas de defensa.
<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

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Escena X: Estado de la prisi\u00f3n de m\u00e1xima seguridad WGS <\/strong><\/summary>\n


Durante una transmisi\u00f3n en vivo, la Warden (alcaidesa) anuncia un \u00abataque sin precedentes\u00bb por parte de los abolicionistas y revela que el recluso, Red, est\u00e1 condenado a muerte.
<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/details>\n\n\n\n
Escena XI : Los Powells<\/strong><\/summary>\n


En una secuencia al estilo de una comedia de situaci\u00f3n para la televisi\u00f3n, Susan Powell, vicepresidenta de operaciones de Wind Green Springs, expresa su frustraci\u00f3n por el deterioro dr\u00e1stico de su comunidad y el \u00e9xodo de sus residentes, a su marido, Joe Powell, un teniente que trabaja en la correccional WGS.
<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/details>\n\n\n\n
Escena XII: Les abolicionistas<\/strong><\/summary>\n


Al caer la noche en el campamento abolicionista, Free the Springs (Libertad para los manantiales), Mawa y Ram\u00f3n movilizan al grupo, haciendo hincapi\u00e9 en la urgencia de sus preparativos. Guadalupe, perteneciente al Frente de los Pueblos Liberados, Las Adelitas, habla sobre su rol ancestral como protectora del Agua. En su discurso, relata las luchas de su pueblo durante la Gran Aridificaci\u00f3n y anima a les abolicionistas a unirse en su lucha en contra de la explotaci\u00f3n del Agua por parte del sistema penitenciario.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XIII: Neva en el campamento abolicionista Free the Springs (Libertad para los manantiales)<\/strong><\/summary>\n


Neva, acompa\u00f1ada de dos Vejigantes comparte a sus compa\u00f1eres abolicionistas las impactantes historias de supervivencia, resistencia y solidaridad, haciendo un llamado a la unidad y a la acci\u00f3n para desmantelar las estructuras opresivas, al tiempo que rinde homenaje a quienes se sacrificaron por la liberaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XIV: Fallos en el sistema de im\u00e1genes virtuales<\/strong><\/summary>\n


La Warden (alcaidesa), est\u00e1 cada vez m\u00e1s inquieta a partir de los fallos del sistema de defensa y las im\u00e1genes defectuosas del monitor de seguridad. A partir de una llamada inquietante desde el supervisor de la planta, ordena a sus guardias a que estabilice la situaci\u00f3n y se dirige a la planta de agua.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u201cA veces, en la noche oscura, me convierto en esp\u00edritu.<\/p>\n\n\n\n

Las paredes, los barrotes, las rejas, se disuelven en la luz<\/p>\n\n\n\n

y libero mi alma<\/p>\n\n\n\n

y vuelo a trav\u00e9s de la oscuridad interior de mi ser.<\/p>\n\n\n\n

Me vuelvo transparente,<\/p>\n\n\n\n

una sombra brillante,<\/p>\n\n\n\n

un p\u00e1jaro de sue\u00f1os que canta desde el \u00e1rbol de la vida.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u2013Leonard Peltier<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XV: La planta embotelladora de agua de la prisi\u00f3n<\/strong><\/summary>\n


La Warden (alcaidesa) visita la planta embotelladora de agua, donde les prisioneres trabajan en condiciones muy duras. A medida que aumenta la tensi\u00f3n, una ni\u00f1a sufre una lesi\u00f3n y les trabajadores presos deciden unirse para irse a la huelga.<\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XVI: Les Vejigantes han llegado<\/strong><\/summary>\n


Un guardia informa a la Warden (alcaidesa) de la llegada de les abolicionistas que han traspasado los sistemas de defensa de las im\u00e1genes virtuales y se dirigen directo hacia la ciudad.<\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XVII: El ataque \u201cpirata\u201dde les Vejigantes<\/strong><\/summary>\n


Les Vejigantes se re\u00fanen para instalar los codificadores y piratear los Sistemas de Im\u00e1genes Virtuales, esenciales en el sistema de defensa de WGS. <\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XVIII: La toma del tren<\/strong><\/summary>\n


Les Vejigantes emboscan un tren que se dirig\u00eda hacia el centro penitenciario de m\u00e1xima seguridad WGS y liberan a les prisioneres que viajan a bordo.<\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

Escena XIX: Liberaci\u00f3n del Eclipse de Julio<\/strong><\/summary>\n


La Warden (alcaidesa) se prepara para el fin mientras les prisioneres se rebelan. Adentro de la prisi\u00f3n, enfrentan y vencen a los guardias e inician la Liberaci\u00f3n del Eclipse de Julio, el \u00faltimo d\u00eda de la \u00faltima prisi\u00f3n de los Estados Restantes de los Estados Unidos de Am\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u201c<\/em>La abolici\u00f3n no es un ave F\u00e9nix que resurge de las cenizas, es una mariposa, una brillante metamorfosis hacia una nueva realidad.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Viva la Alianza Antilla!<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Viva la libertad!  <\/p>\n\n\n\n

\u00a1Viva la libertad!<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Viva la libertad!<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Viva la libertad!<\/p>\n\n\n\n

\u00a1VIVA LA LIBERTAD!<\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n

cr\u00c9ditos<\/h1>\n\n\n\n
\n\n\n\n

escrita por papel machete<\/h3>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

titiriteres y mascareres<\/h4>\n\n\n\n

Agust\u00edn Mu\u00f1oz R\u00edos<\/p>\n\n\n\n

Brenda Plumey<\/p>\n\n\n\n

Charmaine Santiago<\/p>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Dey Hern\u00e1ndez V\u00e1zquez<\/p>\n\n\n\n

Fran de Paula<\/p>\n\n\n\n

Francisco Iglesias<\/p>\n\n\n\n

Joseph Therrien<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 \u2018Primo\u2019 Hern\u00e1ndez D\u00edaz<\/p>\n\n\n\n

Juan Pablo \u2018Juanpi\u2019 Vizca\u00edno<\/p>\n\n\n\n

Mar Parrilla<\/p>\n\n\n\n

Marcel Santiago<\/p>\n\n\n\n

Marian Annette Rodr\u00edguez Morales<\/p>\n\n\n\n

Sam Wilson<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Tina Orlandini<\/p>\n\n\n\n

Yamillex Monta\u00f1ez Lugo<\/p>\n\n\n\n

Yaran\u00ed Del Valle Pi\u00f1ero<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

m\u00dasica<\/h4>\n\n\n\n

Agust\u00edn Mu\u00f1oz R\u00edos<\/p>\n\n\n\n

An\u00edbal \u201ceL S.\u201d Vidal Quintero<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Lizbeth \u2018Liz\u2019 Rom\u00e1n<\/p>\n\n\n\n

Mariela Mendoza Sol\u00eds<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

voz del preso 35744<\/h4>\n\n\n\n

Rob Thelusma<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

voz del pr\u00d3logo<\/h4>\n\n\n\n

Mumia Abu-Jamal<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

voz en la escena del prisionero <\/h4>\n\n\n\n

Krystal Clark<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

poema en video de c\u00c1mara de seguridad<\/h4>\n\n\n\n

Leonard Peltier<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

mensaje de red al final<\/h4>\n\n\n\n

Pitt Panther<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

director <\/h4>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

productores<\/h4>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

equipo de direcci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

assistant to the director\u00a0<\/h4>\n\n\n\n

Brenda Plumey<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

dise\u00d1o y direcci\u00d3n de t\u00cdteres y m\u00c1scaras<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

dise\u00d1o de vestuario<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz <\/p>\n\n\n\n

Marian Annette Rodr\u00edguez Morales<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

construcci\u00d3n de las caretas de vejigantes<\/h4>\n\n\n\n

Juan Pablo \u2018Juanpi\u2019 Vizca\u00edno<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

facilitador de taller de bomba<\/h4>\n\n\n\n

L\u00edo Villahermosa<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

regidur\u00cda de escena<\/h4>\n\n\n\n

Arleen Stewart<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

equipo de producci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Cristina Sesto <\/p>\n\n\n\n

Yamillex Monta\u00f1ez Lugo<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

dise\u00d1o de iluminaci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Leonardo Aguil\u00fa<\/p>\n\n\n\n

Luis Felipe Rivera Santiago<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

t\u00c9cnico de iluminaci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Luis Felipe Rivera Santiago<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

direcci\u00d3n de v\u00cddeo \/ animaci\u00d3n stop motion<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Joseph Therrien<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

c\u00c1mara<\/h4>\n\n\n\n

Joseph Therrien<\/p>\n\n\n\n

Jorge ‘Cano Cangrejo’ D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Juan Carlos D\u00e1vila<\/p>\n\n\n\n

Lidy Paoli<\/p>\n\n\n\n

Osvaldo Budet<\/p>\n\n\n\n

jazz franklin<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

edici\u00d3n de v\u00cddeo<\/h4>\n\n\n\n

An\u00edbal ‘eL S.’ Vidal Quintero<\/p>\n\n\n\n

Joseph Therrien<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Osvaldo Budet<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

ilustradores \/ artistas visuales<\/h4>\n\n\n\n

Dey Hern\u00e1ndez V\u00e1zquez<\/p>\n\n\n\n

Estefan\u00eda Rivera Cort\u00e9s<\/p>\n\n\n\n

Jose \u2018Primo\u2019 Hern\u00e1ndez D\u00edaz<\/p>\n\n\n\n

Marian Annette Rodr\u00edguez Morales<\/p>\n\n\n\n

Pitt Panther<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Tina Orlandini<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

escenograf\u00cda y construcci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Dey Hern\u00e1ndez V\u00e1zquez<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 \u2018Primo\u2019 Hern\u00e1ndez D\u00edaz<\/p>\n\n\n\n

Marian Annette Rodr\u00edguez Morales<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

dise\u00d1o y construcci\u00d3n de sombras y miniaturas<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Dey Hern\u00e1ndez V\u00e1zquez<\/p>\n\n\n\n

Joseph Therrien<\/p>\n\n\n\n

Kathya Torres<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodriguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Tina Orlandini<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

dise\u00d1o y construcci\u00d3n de t\u00cdteres, m\u00c1scaras y pop-ups<\/h4>\n\n\n\n

Deborah Hunt<\/p>\n\n\n\n

Dey Hern\u00e1ndez V\u00e1zquez<\/p>\n\n\n\n

Jorge \u2018Cano Cangrejo\u2019 D\u00edaz Ortiz<\/p>\n\n\n\n

Sugeily Rodr\u00edguez Lebr\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Tina Orlandini<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

colaboradores de construcci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Anamarys Jim\u00e9nez<\/p>\n\n\n\n

Brenda Plumey<\/p>\n\n\n\n

Carlos Jos\u00e9 \u2018Gand\u00fal\u2019 Torres<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 A. D\u00edaz Aparicio<\/p>\n\n\n\n

Kathya Torres<\/p>\n\n\n\n

Mariselis Mart\u00ednez<\/p>\n\n\n\n

Maryann Colella<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

documentaci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

Anabel V\u00e1zquez Rodr\u00edguez<\/p>\n\n\n\n

Cine Luz Negra<\/p>\n\n\n\n

Osvaldo Budet<\/p>\n\n\n\n

Pedro Iv\u00e1n Bonilla<\/p>\n\n\n\n

Ricardo Alcaraz<\/p>\n\n\n\n

Tina Orlandini<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

personal de producci\u00d3n de artsemerson<\/h4>\n\n\n\n

Director de producci\u00f3n<\/strong> – Mic Murphy<\/p>\n\n\n\n

Director t\u00e9cnico<\/strong> – Peter Lanza<\/p>\n\n\n\n

Producci\u00f3n de v\u00eddeo e iluminaci\u00f3n<\/strong> – Louis Kreienkamp<\/p>\n\n\n\n

Supervisor de audio<\/strong> – Jason Choquette<\/p>\n\n\n\n

Director de Lengua de Signos Art\u00edstica<\/strong> – Takiyah Harris<\/p>\n\n\n\n

Int\u00e9rprete ASL 1<\/strong> – Jody Steiner<\/p>\n\n\n\n

Consultor de accesibilidad<\/strong> – Amber Pearcy<\/p>\n\n\n\n

Descriptor principal<\/strong> – Dave Heard<\/p>\n\n\n\n

Descriptor secundario<\/strong> – Ruth Kahn<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

agradecimientos especiales<\/h4>\n\n\n\n

A Blade of Grass, \u00c1gora Cultural Architects, Albert Woodfox, Alexis Ortiz, ArtsEmerson, Cara M\u00eda Theater, Dan Fox and Wondersmith Audio, Danza Org\u00e1nica, Kathia Castillo, the Jobin-Leeds Family, Kevin Becerra, Natalia Calder\u00f3n, Noel Hanrahan, MAP Fund, National Performance Network, Oscar Buruca, Pregones\/Puerto Rican Traveling Theater, Tamia Rashima Jordan.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

apoyo a esta presentaci\u00d3n<\/h4>\n\n\n\n

La v\u00edspera de la abolici\u00f3n<\/em><\/em> ha sido posible gracias a la financiaci\u00f3n de, entre otros, el Proyecto Nacional de Teatro de la New England Foundation for the Arts, con financiaci\u00f3n principal de la Mellon Foundation y financiaci\u00f3n adicional de la Doris Duke Foundation.<\/p>\n\n\n\n

\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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